勿用爱听的歌之楚歌
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楚歌“灯暗数行虞氏泪，夜深四面楚歌声。”根据传统琵琶大曲《霸王卸甲》中部分段落改编而成。乐曲描写了公元前202年楚汉相争，刘邦十面埋伏将霸王项羽困于垓下，汉营里传出楚歌声，使楚军将士思乡厌战，霸王知大势已去，与爱姬诀别的悲怆凄婉的动人故事。
相关乐器介绍：埙
河北省邢台市乐土埙园----埙颂
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在我国古代的吹奏乐器中，埙是最古老的一种，其主要发展阶段在商周，故其音色明显带有商周时代所特有的精神气质：古朴、浑厚、低沉、沧桑、神秘、哀婉，所以埙特别擅长抒发哀怨之情和制造肃穆、旷古、凄厉的特殊效果，一直以来被视为一种特色乐器。到了现代，在演奏家和制作师的共同努力下，埙的表现力不断增强，埙乐也不断丰富，因而吸引了越来越多的人对埙产生兴趣。用那带着泥土芳香的埙奏出大地的吟唱、天籁的绝响，更能表现人们追求远离尘嚣、至纯至美的精神境界。
◆ 埙的历史
埙是中国迄今所发现的最早的一种吹奏乐器之一，大多由泥土制成。据考古学家考证，埙产生于史前时代， 首次发掘是在西安的半坡遗址，该遗址记载了大约7000年前繁荣的母系氏族社会的人类文明。埙是一种用陶土烧制的乐器，同其它乐器一样，它是伴随着劳动而产生发展的。埙的历史可追溯到新石器时期，那时，我们的祖先在用石榴星狩猎时发现，若对准石榴星上用来系绳索的小孔吹气，可以发出呜呜的声音，这种声音很像野兽的鸣叫声，古人就用它来诱惑野兽，这大概就是原始单孔埙的雏形了。目前我国发现的最古老的埙，一个是7000年前我国浙江杭州湾河姆渡原始居民使用的一孔埙，另外两个是我国西安半坡村母系社会遗址出土的。其中一个只有吹孔，另一个除吹孔外，还有一个音孔，能吹两个音。这两个埙大约也有6700多年的历史了。
◆ 埙的发展
埙还在我国山西、甘肃、河南、山东省等地出土过。从出土文物看，埙经历了漫长阶段，大约在四五千年前，埙由一个音孔发展到两个音孔，能吹三个音。进入奴隶社会以后，埙得到了进一步的发展，前些年在甘肃玉门火烧沟出土的父系社会晚期至奴隶社会初期的埙，有三个音孔，能吹四个音。到公元前1000多年的晚商时期，埙发展到五个音孔，能吹六个音。到公元前700多年前的春秋时期，埙已有六个音孔，能吹出完整的五声音阶和七声音阶了。埙由一个音孔发展到六个音孔，经历了3000多年的漫长岁月。
◆ 埙的种类
埙的种类很多，除了传统的卵形埙，还有葫芦埙、握埙、鸳鸯埙、子母埙等多种类型。
传统的埙多为卵形埙，现在则有葫芦埙、握埙、鸳鸯埙、子母埙等多种，样式美观，工艺精细。1、葫芦埙：带有喉装置，外形像葫芦，制作上需二次做胎，工序复杂。这种埙的近腰处最细，气流经过此处时，可再次引起边棱音效应，使埙的高音区音域得到适当扩展。由于埙体加长，吹奏更为方便省力，音色也较传统的卵形埙柔和。
葫芦埙的特点是：
a.基音（从全按平吹算起）以上的音域扩展了小三度；但基音以下俯吹部分减少了三度；
b.演奏高音区时较为省力；
c.由于带喉装置，低音区的音色受到影响。2、握埙：就是握着吹奏的埙，它是运用十个手指和拇指根部控制音孔。
3、鸳鸯埙：是指两个音高不同、方向相反、底座相连的连体埙。这种埙两端各有一个吹孔，上下埙的发音孔与一般埙完全一样。演奏时，可根据需要随意迅速转换。
鸳鸯的特点是：音色丰富，音域增宽。但造型不美（较原始埙形体变态），演奏时，鸳埙与鸯埙换用不很方便。而且音质变化较大，故音色不统一。4、子母埙：是指两个大小不同、方向一致、左右相连的连体埙，大埙与小埙的音程关系，一般是纯五度。如：大埙是Ｇ，小埙是ｄ。根据需要还可以随意组合。
◆ 埙的史料
古代埙的样子很多，有梨形、鱼形、球形、笔管形等，制作埙的材料有陶、石、玉、木、象牙等，后来多是陶制的。我国古书上对埙的形状、大小尺寸、名称等都做了详细的记载。《世本》说：“暴新公作埙”，又一说法是帝喾时人（旁加垂）氏所作。《杜氏通则》则说：“周畿内有暴国岂其时入乎？”这些说法，不足为信。尔雅注：“烧土为之，大者如鹅，锐上平底，形如秤砣，六孔，小者如鸡子”。聂氏三体图说：“凡六孔，上一，前三，后二”。《旧唐书*音乐志》又说：“埙，立秋之音，万物曛黄也，埏土为之...”。《诗小雅》何人斯说：“伯氏吹埙，仲氏吹篪”。这是古人长期摸索出来的一种乐器组合形式。后人多用为兄弟和睦之称。《古诗》中说：“天之诱民，如埙如篪”。是说上天诱导下民，犹如埙篪一样相和。
春秋时代，以和为美曾是一个重要的音乐审美观，“埙唱而篪和”，是儒家“和为贵”的哲学思想在音乐上的集中反映。和是指内容舒缓平和，有助于教化，体现了当时的音乐审美观点，是声音谐和。埙在这方面的音乐功能是显著的。古人说：“埙具治后之德，圣人贵淹；于是，错凡银、借福勃”。埙是一种中音吹奏乐器，因为它的音色古朴醇厚，同古人说话时贯用的高频调相比，显得格外柔润。所以埙特别受到古人的推崇。
埙是我国古代重要乐器之一。3000多年前，我国古代依据制造材料的不同，把乐器分为金、石、土、革、丝、竹、匏、木八种，称为八音。八音之中，埙独占土音。在整个古乐队中起到充填中音，和谐高低音的作用。古人说：“正五声，调六律，刚柔必中，轻夺迷失，将金石以同恭，启笙竿于而启批极”。把埙看作与钟、磬一样，具有同等地位。
杜次文
中央民族乐团 国家一级演奏家
1962年毕业于中央音乐学院。从事民族音乐工作近半个世纪，功底深厚、技术全面、博学多才。多次在全国器乐比赛中出任评委。1984年，演奏大师杜次文在美国洛杉矶奥运会的开幕式上演奏埙曲 《楚歌》。动人的旋律在广场上空回响，仿佛来自遥远而神秘的国度。当时，就连中国人都很少见过埙，更不用说外国人了。许多美国人赞叹不已，说这是他们所听到的最美妙的音乐。这枚埙具有特殊意义，因为它是第一次被吹上世界舞台。杜次文先生十分赞赏张荣华先生高超技艺与严谨的制埙工艺，在得到张荣华亲制的埙之后，将自己这枚具有历史意义的埙赠送给张荣华先生作为纪念。
他的《楚歌》、《妆台秋思》、《唐韵》等埙乐作品早已流传海内外。他在“埙”的改良与演奏方面贡献卓著。
深夜的《楚歌》
作者：靳芳兰深夜，当一种沉着而又清脆，厚实又短促有力的音乐从容不迫、张弛有度的传来的时候，我们用目光恐怕不能触及，用耳可以听得，但用心却可以感知到音乐本质中让我欢喜让我忧的东西，我欣喜的称之为灵魂的东西。而音乐之美在于娱乐、益智的同时，在随风潜入夜，润物细无声的意境中令人陶醉。
我一直以为自己在某种时刻只欣赏了音乐的最浅层的部分，有时和朋友小聚时，也大谈摇滚音乐和流行音乐，即使我并不真正的懂，也并不都喜欢。甚至独自一人时，我会把自己埋藏在萨克斯的忧伤缠绵之中，在《回家》和《孤独》中，我俨然一副永远无家可归的孩子模样。
今夜听了一曲埙独奏《楚歌》，我是第一次完整的听完用埙演奏的曲子，10年前，在火车上一位自称是音乐人的男士拿出埙让我们看并吹了几声，那时我们都没有见过埙，只觉的样子简单好看，对于声音如何并不知该如何去欣赏和感受它的魅力。今夜听《楚歌》，感觉到这样的音乐之中最核心的本质是悲伤，也许是一种胸襟广阔的哀叹，两千年前的音乐却是我今夜所迷恋的音乐的璀璨颠峰。我一直希望用"内在、精神"来对抗我平常的生活模式，而《楚歌》中展现给我的是可以望到边的终极荒凉之境，悲伤永恒不变，无限延伸，在至美者面前，这悲凉的音乐能让人流泪，声声传来，弥漫成一种情调，如雨般浸润成一种氛围，锩刻成记忆，使人不免缭绕起严峻而惆怅的情绪。又宛如一个片刻的月光，是锋利的，每一个细小的芒刺都带着寒气射入我的身体，并伴随着血液在体内游走，这种感觉渐渐生出的巨大内心感受已是如此的焦灼。
想想古人对灵魂的关注在某种程度上令我汗颜。悲凉是对勇敢者的祭奠，沉郁的格调是凝重，凝重是对逝者的敬仰，这种感觉不是钢琴的力道能传送出来的震撼，也决不是弦乐齐奏而释放出的热情。《楚歌》越过两千年前的蔼蔼寂寞，在今夜却收留了如我一样的一颗颗孤寂的灵魂。
