坦白说，也没有可选择的。武侠小说必须要变，且到了非变不可的时候了。“现代派武
侠小说”着重的不是“现代”，也不是“派”，而是以一种推陈出新的方式来处理武侠题材。
尝试，可能会失败；但不去尝试已经是一种失败。
　　我在“将军剑法”（在港发表时题为“白刃的飞沫”）第二部“闯将”里，用了大量的
诗（古诗、词，甚至还有新诗与现代诗，大部分是我个人的，有一两首还是任平兄和小方
的）、词（艺术、流行/华、粤语歌词）、以及尝试以文字的重新组合，大胆标点，长短句
交替，来加强文字内在的音乐性，和外在视觉的图象效果。成与败、得与失，我不管，但这
样写法使我觉得很好玩。正如战争不问对与错，写作既不求胜，亦不能败，只求成就与满足。
玩，就是娱乐。小说是娱乐人的一种方式，当然，先得要自娱，才能娱人，而且，娱乐之外，
也可以带点弦外之音、言外之义。
　　读者可能会觉得刺目，未必喜欢，但我是用过心力的，如果是滥调与陈腔，那么少看一
两本和少写一两篇都无所谓。沈虎禅是刀锋冷、热情未冷，而我是热情冷、笔锋未冷。沈虎
禅有“不惑之刀”，我没有。孤单中颤抖，寂寞里难受，我有的也许只是“食人间烟火”的
“逾矩之笔”。反正，世上有规矩，便有逾矩，而我一向都是个逾矩的人。
　　“闯将”从头到尾都是连场的转述──本来转述最易令读者乏味，因事件已成过去，不
能制造“现场的高潮”。我对这种“冷场”的挑战却颇感兴趣，却不知能不能引起读者的兴
味？
　　特别记起有二：一是故事里很多人物来自我身边一些可爱的朋友的性格与造型，能结识
他们是温某之幸。二是这系列小说曾促使我与应钟弟精心绘图设计的紧密合作。

　　稿于一九八七年四月：接待母亲姊姊来港畅游。

　　校于一九八七年九月：台湾“联合报”刊出“杀了你好吗”。
　　再校于一九九六年九月：“母子杀手”离去后/十至十一日：连受金华、吕瑞、余清、
梁名各路重挫；幸有李小雨、曹晓凤、孙传琴、吉普、奔驰之鼓舞；碧血染蛮夷，欢腾振番
邦。
　　三校于一九九八年七月三日：温静梁何方雪醉聚于金屋出新书看命表；温刘叶康河森记
会琁赴太古城大购物；呼晴发现马英九访问提及我及娥真、金庸访问中提到我。
　　四校于二零零年十月七日：护送静儿重返香江。