作者：小房
看2005年电影版本的《傲慢与偏见》是否会堕入自以为是的“傲慢”？充斥不断的“偏见”？我觉得答案多半是“会”。毕竟《傲慢与偏见》这本1813年出版的小说，多年来已经被翻拍成电影、影集许多次，其它还有像《BJ单身日记》、《电子情书》、《嫁个有钱人》的这类以《傲慢与偏见》故事类型为蓝本并“偷换概念”的电影。和过去的作品、甚至是和原著相比较，如果用考据的态度视之，那电影这个类型本身可能就得淘汰出局，要求原汁原味，那得要像1995年BBC的电视剧的六小时长度，才能容纳书中的多样情节与庞杂细节。
新导演乔·赖特年仅33岁，但导演手法却已然纯熟。他在不改原著的前提下，维持了这部作品的浪慢传统，另一方面，也用他独到的技法改编细节，让本片呈现出更多新时代的风情。这一版的《傲慢与偏见》最有可能被指摘的缺点可能是浓缩过多，大量情节都略表不谈，不过个人觉得节奏明快不应该是个过错，两个小时可以容纳的枝节实在有限，否则奥斯汀这一最富盛名、流传最广的作品，也不会在时隔65年之后才有新的电影版本出现。（当然，你的改编若是拿不出新东西，谁会给你投资。）乔·赖特的改编，摆脱了过去英国文学拍成电影经常解决不好的惯性问题--大量的对话场景，让镜头显得十分呆板。此次则不然，许多冗长对白，都是在镜头不停交错时进行，如伊丽莎白与达西一边跳舞一边唇枪舌战，霎时又化成只有两人的凝望，同样的手法又在后来描写班奈特家晚间生活时出现，全家人的身影在不到两分钟的画面里被交代完毕场，这种焦点不断切换而一镜到底的速写方式，就场面调度而言稍显过火，也破坏了奥斯汀所固有的慢板步调将之变为小快板。却不失为一种新的表现方式；多重不歇的影像语言、惆怅忧郁的摄影风格，处处可见如庄园廊柱、门框边缘，绳索搅荡的平面切割构图，也是在突显这个故事发生年代的保守与压抑，同时又没栽进形式游戏的陷阱，应该说很好的体现出21世纪阅读古典文学后重新发掘出的美及新意的能力。
电影最精彩改编的是加重了故事里的贫富差距，过去描写这家道中落的班内特一家，再怎么糟糕，也还是个年收入2000英镑的乡绅家庭（算是贵族阶级的中下层），但电影开场随着伊丽莎白的跟拍，家徒四壁、猪鸭鹅乱走的影像，显然是过去《傲慢与偏见》诸多版本所不曾得见的落魄。再加上18世纪末、19世纪初的年代，女性无法继承家产的明显带有歧视意味的不合理法律规定，这也就可以解释为什么本内特太太要处心积虑的把女儿们“中介”到上流社会去，还有一群似乎成天想男人的花痴女人的可笑情境，推衍至姐姐简与好友夏洛特的后续遭遇，也是合乎情理。
单纯照搬原著的标准，伊丽莎白绝对没有大姐简漂亮，但是以角色重心来分，扛得起票房的凯拉·耐特利，自然得要接下这个会被用放大镜来检视的角色，况且耐特利芳龄二十且待字闺中，也终于还原过去拍《傲慢与偏见》所有版本所没做到的事：就是找到一个真实年纪的女演员来饰演这个世故又天真的伊丽莎白。
戏捧人、人包戏，导演在影像上匠心独具，开场时伊丽莎白，踏着悠扬清冽的钢琴声悠闲地从草地穿梭至屋内，带领观众走进奥斯汀笔下描写的那个“无所事事却并不乏味”的世界。凯拉·耐·特利青春恣意与现代感交融的面孔，同时又流泄着善意狡诈的男孩子气，念白自然且具有与电影相符合的“反戏剧味”。从实际角度讲，谁不喜欢这样生于贫穷却可爱灵动充满主见的女子呢？伊丽莎白对身边许多荒谬的生活情况有着自己天真的解读，而多次行走于草原天地间，来回出现在白屋庄园及乡野别墅，也表现出她动若脱兔的活力；有了这样的女主角，至少让电影在讨论奥斯汀时代，不能外出工作，又苦无家产的落魄贵族女孩，如何经营自己、主动地活出自己时显得特别具有说服力，尤其是在面对家族衰败所需承受的多重压力，伊丽莎白独立于天地悬崖上的画面，裙摆迎风翻飞的画面，如此让人震撼以至于让人误以为这是改编自勃朗蒂姐妹的某部作品。
小说家黛柏拉·默高齐主理的剧本，在“奥粉”埃玛·汤普森不挂名的润饰下，峰回路转之余尽得人情况味，比如男主角达西先生，这个角色摆明了一开始就是要让观众讨厌他，前头越是忿忿不平，后头就会越是觉得他温醇体贴，看到聪明慧黠的伊丽莎白能交给他也会发自内心的表示赞同；说实话，在电影的前半段，我一直对饰演这个角色的马修·麦克法登，感觉到气势相当地弱。一方面是1995年电视剧里柯林·费尔斯饰演的达西先生实在太成功了，另一方面，在看《傲慢与偏见》的过程中，我对凯拉·耐特利饰演的伊丽莎白觉得颇为惊喜。而气质阴沉的马修·麦克法登让我的感觉就是一根会说话的木头，堪称呆若木鸡。早没了奥斯汀原著中该有的傲慢气质，几乎敷衍成了装傻了事。直到电影的中段，当伊丽莎白随着舅父母旅行，到达西先生的家探访，没想到已经翻脸的达西先生竟然在家，当两人依旧重演互相挖苦的对话时，他对着体弱又感情受创的妹妹突然露出心疼的微笑时，就让细心的观众发现之前的木纳只是障眼法，这个极具说服力的微笑虽然一闪而过，但却一举卸下伊丽莎白偏见的心防，我不由的发现先前对这位男演员的态度，无疑也是种偏见。布兰达·布雷辛饰演的本内特太太，起初让人觉得浅薄、做作、聒噪且多事，却在一句“等你当了五个孩子的妈，你就知道做母亲的苦心了”之后让人一解这位费尽心思将女儿销往上流社会的动机；还有“大腕”如唐纳·萨德兰饰演的本内特先生，对生活中的诸多缺陷只是一笑置之，无论外头无论云翻雨涌依旧稳如泰山地蛰居书斋。他懒得去约束那几个小女儿狂妄轻率的作风（都这么大了，管早就来不及了），但在对莉琪被母亲施压嫁给牧师表哥时却犀着鹰眼不紧不慢崩出一句：“你如果不嫁给他，你母亲不理你，但是如果你嫁给他，那……我不理你。”这样体贴爱女心意的父亲，却在最后伊丽莎白要出嫁时，老泪模糊的说：“现在不管谁要向我女儿求婚的，全部滚进来！反正我闲着没事儿！！”这句笑中带泪的话成了观影时情绪的最佳“出口”。
如果不是出于奥斯汀对人情世故的了解，以及作品中处处暗含机锋、精巧匀称的语言魅力，仅以现在的视角评价《傲慢与偏见》的文本故事，简直是琐碎、罗嗦到让人窒息：成群花痴女人大呼小叫，几组无聊男女勾心斗角，明明相爱却嘴硬，上流社会的繁文缛节，鸡飞蛋打的事层出不穷；不过经典之所以为经典，自然有其化世俗不堪为良话的功效，《傲慢与偏见》的“V.2005”版本，在原来的古典味道中加入的现代化诠释方法，绝对有其可观之处。
【编者按】
达西先生便是传说中最得英国女士宠幸的经典角色。
有一种作家的作品可以在任何心情阅读，不枯燥、不血腥，不刻意挑逗我们的官能。这就是简·奥斯汀，一个长期致力于简单浪漫的小布尔乔亚。至于电影所能展示的字里行间，也许我们只能依赖于演员的挤眉弄眼了。
（春萧）